這是2008.6.8舊作,不過因為書寫時花了不少時間,覺得只存封個人電腦,不免遺憾,所以決定翻出放上來。
憎怒自己筆拙,聽賞音樂能力又不足,無能形容昨夜聆賞小提琴音樂會(布魯尼─浮士德與琴魔的交鋒)的滿滿感動,只能暫借林懷民的文句「依樣畫葫蘆」稍抒心境。
縷縷弦音,邐迤如流。偶爾徐緩纏綿,繾綣似詩,飄忽遼遠,渺渺滲透我的呼吸、沁入我的冰膚,漫過我的髮梢;偶爾則急切湧促,激越成歌,強烈沖擊我的理性、我的情感,讓我不成我。一夜間,流暢的樂音化成我唯一的主。
(以下敘述,是我最直接的感受。沒辦法寫成如詩的心得。)
布魯尼華麗的拉弓壓弦技巧,與哥德時代繁複細膩的主題風格真是恰如其分。不僅滿足了聆賞者的聽覺,同時也營造出極佳的視覺享受。
初始兩支作品--貝多芬「F大調第二號浪漫曲,作品50」、布拉姆斯「C小調為小提琴與鋼琴所寫的詼諧曲」,布魯尼充分表現了嫺熟精確的技巧,飄帶似的將悠揚清澈的旋律一段一段的畫了出來,先叫我身子舒活了,心魂輕盈了,意緒開展了,多日積累的煩躁侷促盡抹而去。(不過,我得說貝多芬那支浪漫曲─是節目單中唯一聽過的一支─雖然浪漫優美,但就情感表達上略為婉約,不夠奔放......這或如樂曲解說者陳效真所述「學者相信雖然貝多芬具備小提琴演奏技巧的基本常識,不過終究離專業知識還有一段距離,因此對於當時才二十多歲的貝多芬來說,為小提琴創作速度偏慢的曲子較為不吃力。」)
之後他演奏的葛利格「C小調第三號小提琴奏鳴曲,作品45」三段樂章,情感色彩較為豐富,從急促熱情到抒情浪漫,再回到活躍暢快的主題,其中間增了撥奏的技巧,猶如狂風歇止時落下的切切驟雨,裝飾綴點著第三樂章,表現力更添強烈。因此,我徜徉在小提琴弓與弦張力與雄美的樂音裡,一度闔眼幾乎失卻心魂。
中場過後,蕭頌「詩曲,作品25」小品在布魯尼詮釋下,呈現的風貌與前半場又是迥然不同,這支曲子帶著冥想、夢幻的氛圍,猶如女人跌宕不定的思緒,用小提琴的音色去呈現這樣偏高的音域(八度音),不會像鋼琴高音那樣予人感覺佇立在強風吹襲的山巔上,聲音繃緊顫抖,正是非常適合,而且雋永清新。
爾後三支曲目「E大調隨想圓舞曲,作品7」、「A大調第二號華麗波蘭舞曲,作品21」及該夜主題「根據古諾《浮士德》主題所寫的華麗幻想曲」,樂音繚繞迴旋、華麗優雅美如天籟,最是動我心弦。聆賞的當下,我的心魂確實飛逸至高遠的天際,連平日不暢的呼吸也得到了療癒,透明而自在;胸臆湧滿幾乎化做淚水橫流的感動,身體三萬六千個毛孔更是急於擴張啜取這種輕恬適意的快樂。所以當之無愧啊!維尼奧夫斯基是「小提琴的蕭邦」,而琴魔布魯尼是詮釋天籟的傳奇。
在我看來,他的演奏不只是小提琴琴弓與琴弦的水乳交融,引領聽者精神境界扶搖直上而已,布魯尼手持的那把小提琴,根本就成了他身體的一部分,是以他得以展現自如,毫無窒礙,演繪出小提琴最美最多的樣姿,並投入豐沛不絕的情感,讓每一個即使不懂音樂、不曾領略快樂的人,都可在他的奇技中找到生活共通的元素--享受音樂,並感受到幸福。
這三支曲子,布魯尼使用了大量華麗的高難度演奏技巧─坐在舞台右邊三樓,視野正好可以清楚看見演奏者使用琴弓的技法。我選了極佳的位置呢!─像是跳弓,若非親臨現場,這種猶如春天雲雀連連跳躍、沒有絲毫遲疑、拖泥帶水的技巧,哪能在CD中具體感受;此外,還有一種快速以小角度扇形擦滑琴弦的技巧,擦滑過的聲音正可呈現出裝飾效果,我想這種技巧若讓生手或初級者操作,發出的聲音肯定要比殺雞時雞的慘叫聲更令人不忍聽聞吧!
超高技巧的演奏,果真贏得大眾熱烈迴響!見大家的掌聲此起彼落猶如夏季驟雨,拍擊的響聲迴盪廳內久久不已,數百雙大大小小的手成了飛濺的水花,布魯尼也覺得相當欣喜吧!連同擔任鋼琴演奏者(不全是伴奏)的普雷特涅夫(此記全然未提到他精湛的演奏,也真對不起他......),居然連連演奏四支安可曲,真是讓我覺得意外!四支安可曲曲子雖短,但技巧一樣多變繁複,曲風涵蓋輕快、抒情、激昂,相當精采!因此,不知不覺中,我也好想學習拉奏小提琴,跟著布魯尼,跟著音符沉浸在音樂的長河......
2015年4月19日 星期日
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