絕色名琴--外型篇

這是2010-01-19的舊作了。但為了一個正在學小提琴的朋友，所以翻出放上網路來。
  
小提琴是樂器世界裡的維納斯。琴身兩側身形曲線優雅、琴身略呈弧面卻圓滑柔膩，而典雅精緻的琴頭漩渦雕飾，像極了西方貴婦精心設計卻不過度奢華的盤髮，而她那線條秀逸卻挺直的琴頸，莫過是道盡她美的靈魂之筆，當然還有那溫潤的蜂蜜色或棗紅色的色漆，是小提琴充滿誘引的魅力香氣。
親見絕色名琴，猶如置身花叢，視線所及盡是歷盡世紀風華的古典佳人，叫我不由見獵心喜，風雅興生。即使兩度流連轉桓，仍然意猶未盡。可惜佳人百態，風姿各殊，不便一一分述，所以在下僅就風格殊顯、我最情鍾的幾把提琴加以著墨。
布雷西亞派代表喬凡尼‧保羅‧馬吉尼，所製作的提琴1610，琴身體型稍大，琴頭短而精幹，看起來簡潔平實，有相當立體的形象。它的雙重鑲線深刻分明，紅褐相錯金橘色的琴漆下木紋和部分工具鑿痕清晰可見，兩道F孔雖不甚對稱，但有爽直開闊之美。以女人為喻，喬凡尼的琴就像是一個鄉村風濃厚、不拘細節的德國村婦，不是頂美，但耐看實在，是可愛的妮基"娜娜"。
克里蒙納派，別名「羅絲」的提琴1570，出自於安德烈‧阿瑪蒂之手，其身形玲瓏嬌巧，是確確實實的「小提琴」(現在這種尺寸是兒童用)。她的琴身弧面表情柔和，製工細膩，琴面顏色渾然天成，不見斧鑿痕跡，保存狀態良好，背板為單片松木製成，紋路如水痕一道一道漸漸溫柔隱落在琴面底下，讓人不由想起春天融雪的美景。這樣嬌膩的美屬於養在深閨的小家碧玉、貴族女子，深得人愛。
阿瑪蒂家族第三代的尼可羅‧阿瑪蒂，是克里蒙納學派承先啟後的重要傳人。他1656年所製的這把琴，琴色是粲然的黃褐色，像是威廉‧泰納的印象風景畫"一條河和遠方的海灣"的景色，琴身從上到下暈染漸深，宛似一支安詳的夜曲，深沉而寧靜；相較於面板的隱約含蓄，尼可羅在背板的製作上，則作風大膽的嘗試利用單一木片，就直接在木頭年輪質理的切面上進行拱形弧度的削磨，而一輪一輪向外擴散的木頭紋路，表現出一種強而有力的張力質感和獨特的美，讓人不禁想要伸手沿著木紋描繪，感受她的堅定觸感。這把琴的雄美，亦可從其虎紋式樣的琴頸窺見一斑。整體來說，這把琴像獵神雅典娜(月神)，有婉約也有剛強之美。
乍看之下，面板姿態與尼可羅傑作有幾分神似的彼得羅‧瓜奈里(曼圖阿的彼得羅)1715提琴，其實美得更為出眾。如果說尼可羅提琴是黎明曙色，那彼得羅‧瓜奈里提琴的美就是更豔麗的霞光。金碧輝煌的漆色光澤，修長白皙的挺直頸脖，使得這把提琴氣勢宛若一個傲視群倫的皇后，身價不凡，而且貴氣不容冒犯。彼得羅還刻意用暈加濃鑲線邊緣，營造朦朧陰影，利用明暗對比，強調琴面光亮立體，彷如一幅林布蘭的名畫，增添了無限優美的氛圍。遺憾的是，雙拼背板損傷明顯，破壞隱翳了美麗對稱的虎紋質理，讓皇后的命運蒙上了悲劇的陰影。
(換個簡潔有力，雖不貼切但我卻喜歡的說法，就是尼可羅的提琴像孫翠鳳，彼得羅的提琴是郭春美，因為她倆人長相幾分相似，後者卻更俊美，有明星熠熠般的神采。啊！我愛春美姐！)
確立提琴最佳規格，將提琴形式、比例、琴漆及音色提升至絕倫境界者，自然不能不提克里蒙納學派的安東尼奧‧史特拉底瓦里了。他於1709年製作的名琴「瑪麗‧霍爾─維奧第」，我直接摘錄語音導覽(及導覽手冊)介紹文字，不再贅言：「這把『瑪麗‧霍爾─維奧第』有原作者的標籤，琴身35.6公分。其單片背板的虎背捲紋呈中等寬度，由左至右向上傾斜，美得讓人目不暇給；它取材自史特拉底瓦里於1709年購得的一整段楓木，品質極頂。這把提琴側板的捲紋較細緻，琴頭捲紋由中等寬度逐漸粗壯。塗橘褐色的琴漆。」以身型來看，與阿瑪蒂的琴面較為平直的微隆線條相比，史特拉底瓦里的琴身則圓滑豐厚多了，音色也因此共鳴效果更佳，亦添雄渾壯麗。試想單面木板要削磨至如是圓融，多一分則太肥，少一分則太瘦的曲面，這製琴師手藝是何等之巧、何等之妙啊！細緻的橘褐色琴面澄淨清秀，一如荳蔻少女恬淡淺笑的容顏，讓人有種想要溫柔愛撫並且一親芳澤的情動......花香彷彿迎面而來，我知那是少女才有的芬芳。攬看背後，琴頸乃至背板捲紋風格一致，似迎風飄盪的一頭金紅色捲髮，蓬鬆的披垂在少女的香肌上......
現代時期的名製琴師喬凡尼‧巴蒂斯塔‧契魯蒂，1813年製作的提琴，面板別於其他名家，所用材質為雲杉木，紋理淺淡，黃褐色的琴漆流暢平順好似潺潺溪水清新，聖潔的光輝讓人感覺溫暖，這把琴已非凡人佳麗可擬，因為她的美實為天使身上才能得見。