春光美景再現~我愛春美(一)

日隔幾(ㄐㄧ)月，諸多事繁物累，一時掩得春影漸淡，惹我情動轉薄，難喚三月看戲激越蕩漾意緒(四月保安宮文化祭兩場戲，春美戲份嫌少，難解癮頭)。直至這幾日「大稻埕戲苑」、霞海城隍廟廟口廣場、南港九如里復沐"春"雨，心花連連盛開，美妙更勝以往，讓我逢人笑語字字說美，不能有盡時，於是決心惜時剪裁精采印象，雖非言之有物，倒也留個回憶添香。(先寫兩篇)

※大稻埕戲苑※
第一天(6/25)--【贖罪塔】
抱病看戲，意亂智昏，幾近非春美姐熠熠星顏及獨特聲嗓不能醒神的程度。是以昏昧中，我唯對蕭霸天挑逗欺凌生母金沙王妃一段印象最深--春美姐演技自如，風流、下流一線之隔，能夠演出分明自然而不僵直。風流王子一轉形象，不改容貌俊俏，但其涎皮嘴臉、低俗眼神，繼以滿口粗魯勾引唱詞，活脫脫的竟成惹人生厭的下流王子。只是不知怎地，我見春美姐一親雅鈴姐芳澤，內心還是會不住怦怦作動……
第二天(6/26)--【恨鎖天倫夢】
散戲以後，低迴最深，從劇情到演員演出是我甚欣賞的一齣。(此戲如能製成影碟，多好啊)原因簡述有幾：
(一)劇本精緻，入情入理。戲劇要動人心，演員角色詮釋及演技表現能否適當固然為要，其劇情能否妥切、貼近生活、真切的傳達人性，我認為也挺必需。此戲主題家庭倫理定位明確，人物心理刻畫入理、情感交織矛盾豐厚不單薄，情節起伏峰迴路轉，高潮未止，所有鋪陳過渡皆符合現實，在對白及唱詞上也甚能掌握角色身分，實是我心目中相當稱許的一部歌仔戲劇作，其編劇者江佩玲老師之改編功力不凡，由此又見一斑。
我尤其欣賞劇中人物人性深層的探求：梅玉為避欺凌而求榮華，最終拋家棄子，並非新聞；炳煌為固家本、保己官職，故起禍心大滅杜家，亦非異事；杜家一雙稚子成長際遇不同，導致日後心理發展分歧，認親態度自有不同--長子劍鋒自家破人亡後，命運始終乖舛，怨恨報復顏色越添深沉，見母有意團聚，當然嗔怒拒認；次子劍鳴則幸有富家收養，重獲天倫，於是親生母子相見，劍鳴不多時即能接納，此乃兄弟怨怒有別；兩段描畫男女感情的情節--石櫻私慕其兄轉而移情段玉、劍鋒礙於「夜叉」罪犯身分，不敢求愛石櫻，竟陷含悲割愛的矛盾無奈……等等直能深究人物心理，與人性無悖，堪是人間風景的真實寫照。
(二)曲調豐富，耳不暇收。別於【贖罪塔】以〈七字仔〉、〈都馬調〉為主(註一)，【恨鎖天倫夢】則是曲調變化豐富，入耳趣味更多--單論〈都馬調〉，除了一般常聞的中板板式以外，亦有慢板、快板、搖板速度不同，更貼切呈現人物或哀或怒的情緒；〈七字連空奏〉、〈送鴛鴦〉、〈柳絮調〉(或是〈茫茫烏〉？忘了)等等，另有轉接其他曲調之變化，相當精采。
(三)人員調度適切，演出靈活。民戲出場人物通常有限且戲份比例嚴重不均，但此戲生、旦、丑角色戲份皆有等重發揮空間，所以視覺上很熱鬧。較第一天演出表現，我認為舞台各角在唱念做打上到位更多，其間也更具做活戲的趣味(三花小貓咪的演出果真令人發噱)。為此，我禁不住再對咱主角情緒轉嬗及演技力揚讚語(沒辦法，春美姐是我那幾天生病的唯一療藥--註二)：石龍與妹互動曖昧說愛一段，見春美姐一彎愉悅淺笑，真是醉迷多少芳心，諒不曾嘗試戀愛的人，也能感其甜在心頭的滋味。
情節轉至段玉登堂求婚，石龍如遭雷擊，笑顏遽暗，幾經煎熬思慮後，決定執杯慶祝妹子喜獲良緣，春美姐所唱的那段都馬調，面上明明掛笑，聲音卻是沉重勝石、悽楚得可憐，我猶記得當她舉起第四杯酒，決定自暴自棄赴死、槁木死灰的神態和聲音表情，不多時便催得我眼眶淚水打轉，心疼同情未已。
最後另一高潮是梅玉、劍鋒母子重逢，劍鋒怒責其母拋夫棄子、家門盡滅的那個段落，我的座位雖遠在十排之遙，不能細看春美姐面部情緒隨其唱詞忽而轉悲、忽而挾恨的樣子絲毫，但從她聲音中流露出那湧溢不絕的強烈情感，卻已成功渲染全場，是以我禁不住眼底的濕意，終究不顧岸然形象而淚滑潸潸了--這真是一齣值得賞看再三的好戲啊。(同行初看春美歌仔戲的阿姨，戲罷，終能理解我何以如是醉迷春美姐，因為她也成為姐姐的新粉絲了。)


註一：【贖罪塔】其間夾有「梁祝小提琴協奏曲」的主題旋律所編唱詞，由於旋律迤邐如流，字詞不易下在合適落點，所以〈梁祝調〉即使是由唱工出色的雅鈴唱來，我聽來還是覺得幾分彆扭。
註二：春美姐面貌俊雅，小生扮相不論什麼角色，一一皆是風采過人，唯我「月下冒險來探卿(不辭千里來看戲)，只為一見難忘情」，私心最好(ㄏㄠˋ)呢帽斜戴、肩垂長巾，身著一襲素色長衫，妝容清新淡雅的陳秋生。不需多餘文飾綴點，文小生溫雅的書卷氣質即渾然天成。彼岸花一別以後，能復見秋生，我何以欣悅啊。